С конца 1748 года и по 1756 год строительство царскосельской резиденции возглавлял обер-архитектор двора Ф. - Б. Растрелли. "17 апреля 1749 года,-пишет Б.Растрелли, - её императорское величество, по представлении от меня чертежей, изволила их осмотреть и приказала мне объявить в контору строения в Селе Царском дворцрв: две галлереи, которые сделаны по моему проекту, выкрасить снаружи цветом подобно, как каменное строение, а резную работу вызолотить. гербы также вызолотить, а в середину клейма сделать имя её императорского величества, а внутри галлереи убрать столярную и резною работаю, окрасив внутреннии стены зелёную краскою и вызолотить резьбу. А другие фронтоны, которые стоят над палатами, также вызолотить и сделать имя блаженной и вечнодостойной памяти её императорского величества государыни Императрицы Екатерины Алексеевны. Флигель против церкви, где быть большому залу для портретов фамилии её императорского величества (где теперь картинный зал), место купола, как показано на чертеже, сделать с пьедисталами и лучшими украшениями, а на каждом пьедистале корону императорскую и вызолотить".

  С 1749 года идут большие работы по украшению и отделке новой придворной Царскосельской церкви. Граф Растрелли делает чертёж для живописца Георга Грота, с указанием, какого размера должны быть написаны им 37 икон в придворную церковь Воскресения Хрестова. Вместе с Гротом пишут живописцы Вебер и Николай Папафил и "живописный мастер" Фанцель. Императрица пожелала сама разместить на рисунке иконостаса, где должна быть та или иная икона. На белом листовом железе Грот написал для царских дверей иконы Благовещения и четырёх евангелистов. 10 апреля 1749 года, Елизавета Петровна требует сообщить ей точный размер написанной Гротом иконы Тайной Вечерни.

18 декабря 1749 года, по возращении из Москвы, государыня "в высочайшее свое прибывании в Царском Селе соизволила указать: начатые и ещё не оконченные покойным живописцем Гротом образа в новую церковь дописать его подмастерью Веберу", а также ему же немедленно кончить те иконы, которые писал самостоятельно сам Вебер. 16 мая 1753 года, контора строений Села Царского предписала архитектору С.Чевакинскому, чтобы он, по разметке с.-петербургского преосвященного, назначить писать иконы тем живописцам, "которые умеют лучше, - на передней стене в иконостасе, а которые похуже, - тем вверху по стенам".

  10 мая 1752 года императрица Елизавета Петровна подписала указ о капитальной перестройке старого здания, а 30 июля 1756 года Ф. - Б. Растрелли показывал свое творение Елизавете Петровне и иностранным послам.

  В 1753 году наружные стены дворца были окрашены. Живописец Градици пишет плафон в аванзалах; писались также плафоны в только что отсроенных антикамерах и в галлереях. "Живописец, театральный архитектор, Императорской Академии Наук профессор перспективы" Иосиф Валериани написал плафон в новой зале, что между средним домом и антикамерами. 3 марта 1753 года государыня приказала золотарному мастеру Лепренцу выписать "из-за моря" зеркала для внутреннего украшения новопостроенного большого зала.

  В апреле архитектор Савва Чевакинский делает распоряжение о том, чтобы все стены в антикамерах были " убраны, согласно утвержденным самою государыней чертежам, столярною работой с резьбою от пола до потолка".

  6-го апреля Елизавета Петровна приказала прислать для работ в Царскосельском дворце всех художников, которые числились в гвардейских полках и на шпалерной манафактуре, и двух братьев Мину и Федота Колокольниковых. Последнему из братьев пришлось особенно много поработать в дворце.

  4-го декабря 1753 года бригадир Григорьев доносил о работах по Царскосельскому дворцу : " В новопостроенную церковь святые образы все в нынешнем месяце будут кончены. Во дворце ив среднем зале и в новопостроенных до правого флигеля покоях штучные полы положены на места, и во всех комнатах производятся столярная и резная работы. - в новой галлерее плафон (кроме середины) написан и подымается к потолку; в левом флигеле в двух антикамерах плафоны пишутся". Комнаты дворца обивались обоями: соломенковыми по зелёной земле с золотыми травами, штофными жёлтыми, зелёными, пунцовыми, голубыми, малиновыми. В нижнем этаже дворца комнаты обиваются бумажными обоями и красным сукном, в верхнем же этаже - белым штофом. Сюда же пошли взятые от графини Анны Карловны Воронцовой "гирлянды" белые с фиолетовыми, алыми, голубыми и зелёными большими цветочками, белые же с разными мелкими цветочками, с городками на одной стороне.

  В 1755 году императрица Елизавета Петровна приказала украсить зало в среднем доме картинами. 6-го апреля того же года государыня, одобривпредставленный ей графом Б.Растрелли план "циркумференций с флигелями", приказала разобрать старое здание весною же "в сырое время, чтобы разобрать старое строение и золочёные орнаметры не могли запылиться".

  В 1755 году в Царскосельском дворце устраивается так называемая янтарная комната. В документах Главного Московского Архива Министерства Иностранных Дел, говорится что она прислана прусским королём императору Петру I 13 января 1717 года. В протоколах Канцелярии от строений говорится : "11-го 1755 года обер-архитектор граф де-Растрелли, прибыв из Села Царского, объявил генерал-лейтенанту Фермору именной изустный указ государыни, чтобы из зимнего дома янтарный кабинет через трёх матросов, которые его поставили в парадную комнату, бережно разобрать и отправить в Царское Село на руках рабочих". Канцелярия от строений приказала мастеру Мартелли собрать кабинет в ящики и отправить в Царское Село, 1-го августа того же года янтарная камора уже в Царском Селе и устраевается на место.

  В 1756 году при "циркумференции" большого дворца были сломаны старык корпуса, и строится каменная галлерея между средним домом и правым флигелем.

  В феврале 1762 года в Царском Селе идут приготовления к приезду императора Петра III. Инженер-капитан Андрей Григорьев устраивает при дворе ледянную иллюминацию или ледяной фейерверк.

продолжение >>